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再谈黄金分割 漫话摄影构图

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走进市政局图书馆,在摄影类书藉的附近,应该不难找到绘画及平面设计的图书。这当然是因为三者都是归入美术类之故。但若然查阅三者关于构图的描述,你可能会感觉到它们彼此之间,竟然是这幺近,那幺远。

差不多任何一本关于摄影构图的书藉,都会提及黄金分割。然而,当翻阅绘画及平面设计的书藉时,你会惊讶黄金分割的地位变得如此卑微,以至有时被完全忽略。对惯于接受黄金分割是构图金科玉律的摄影人来说,这或者会被视为不可饶恕的无知,也可能会觉得是对黄金分割的大大不敬。然而,若我们能稍稍放下对摄影的偏爱与忠诚,又是否可以反思一下,黄金分割在构图中的地位,是不是真的如此重要。

能準确地将主体放到黄金分割点吗?

其实,只要略加思考,黄金分割在摄影构图中的作用被过份吹捧,是显然易见的。首先,人们常说将主体放在黄金分割点最好看。问题是画面中很多时除了主体之外,还有陪体,以至其他有视觉分量的不同元素,为顾及画面的均衡,主体位置无可避免地要被这些元素所牵引,因而虽要作出迁就。于是,把主体放于黄金分割点,未必最好看。即使是主体单一而又明确的画面,由于主体不会只是一个点,而是有面积的一片,也不总会是一个完美对称,可以準确得出视觉重心的形状,因此,所谓把主体放在黄金分割点,其实只是个非常粗略的说法。就以人像为例,到底应该将左眼放在分割点,还是右眼?再不然,是鼻?还是口?即使这一刻选定了,模特儿换个姿势,又不同了。说到底,还是离不开摄影师的主观判断;也就是说,凭直觉。


再谈黄金分割  漫话摄影构图
▲ 照片中,狗只在少女的右面,于是便要把少女略为推向画面的中央,以取得视觉上的均衡。
少女、狗只的位置与姿态,以至较远处的人物、石块、山头,全都影响着到摄影师对主体位罝的判断。


再谈黄金分割  漫话摄影构图
▲ 这照片,主体(人物)的哪部份该放在黄金分割点上?
若硬要把头部的中点放在黄金方割点上,对双手来说,似乎是有点屈就了吧?

 

黄金比例最好看?

黄金分割点的定位,源于黄金比例。长与濶比例为1比0.618的长方形,称为黄金矩形,据说是最好看的长方形;希腊巴特农神殿的主体建筑,就用上了黄金矩形。可是,黄金比例真的是最好看吗?回答这问题不难,可以从现实生活中入手。我们都会看电视,不知各位有否留意到,电视画面的长濶比例,从以前的CRT显像管到现在的LED 屏幕,从来都不是黄金矩形。电影的画幅也是如此,不管是古老的8米厘还是大电影的寛银幕,也没有用上黄金矩形。说回我们的老本行摄影吧,120菲林是正方的,135菲林是3:2,即是1比0.667;数码年代的感光元件,全片幅、APS-C 沿用135菲林的3:2,还有的是4:3;拍摄时或许相机可以裁出诸如16:9的另类比例,可是,对不起,同样没有用上大家认为最好看的1比0.618。若然这比例最好看,为何弃而不用?有人说135菲林採用3:2就是因为接近黄金比例,但即使要避免大多小数点不方便,为何不用更接近的10:6?事实上,135菲林于1934年面世,之后再过十年,原子弹也做出来了,试问以当时的科技水平,要做出正确黄金比例的片幅有多难?实在的例子,足以让我们质疑黄金矩形就是美中之最。既然如此,我们是否也应该用同样的怀疑态度,来看待黄金分割点的超然地位呢?

再谈黄金分割  漫话摄影构图
▲ 为甚幺电视机的画幅,总不选用「最好看」的黄金矩形?

 

黄金分割点在哪里?

请看下图,哪一个是黄金分割点?是A还是B?答案:两者皆是。吓?咁主体放哪点好?是否要用GIF来让主体在两点之间来回跳动?

再谈黄金分割  漫话摄影构图


原来人们常说用来指导构图的黄金分割点,有两个不同版本,分别由两个不同方法得出;可惜的是,两者的位置并不一样。

第一个方法比较常用,定义也较简单,请看下图。只要图中水平线段H1与H2长度的比例,与垂直线段V1与V2的长度比例,同样都是1比0.618,那幺,红点就是黄金分割点。这方法得出的分割点,比三分法的交点略为靠近画面中央。

再谈黄金分割  漫话摄影构图
▲ 根据与画面边沿的距离定义黄金分割点。


第二个方法较複杂,而且可以用不同的方法得出相同的位置。由于我们不是要讨论数学,这里只在图中标示出点的位置就算了。简单说,那就是经由黄金矩形不断细分,从而得出一条逐渐收紧的,名为黄金缧旋的弧线;弧线最集中,最紧致的一点,就算是黄金分割点。用这方法得出的分割点,比三分法的交点略为靠近画面的边沿。

再谈黄金分割  漫话摄影构图
▲ 根据「黄金缧旋」来定义黄金分割点。


建议採用「黄金缧旋」构图的,除了将主体放在紧致点上,还建议将其他构图原素配合缧旋线来舖排。不难想像,若非精心摆拍,这差不多是个不可能的任务。大家不妨上网搜寻一下黄金缧旋的构图应用示例,必然会发觉大部份都是相当牵强;若果不是非常牵强的话。有时甚至可以是随便将一个黄金缧旋图形叠到照片上,就算是作出了示範。

下图将三分点(绿色C点) 也标示出来,与之前两点并列,方便比较。

再谈黄金分割  漫话摄影构图

值得一提的是,以方法一来定义黄金分割点,对任何长濶比例的长方形都有效;因为无论是垂直与水平,都必定可以找到合乎黄金比例1:618的线段。但採用方法二,就必须在原有的长方形中先画出一个黄金矩形。从这点而论,已应该算是打茅波了。

再谈黄金分割  漫话摄影构图
▲ 本来没有按照黄金缧旋构图的照片,放一上个黄金缧旋图形,然后经过适当地缩放、移位,原来也可以成为了一幅「精準」的黄金缧旋构图示範照。 这 ……,是否打茅波?

两个不同的定义,得出的黄金分割点位置相差其实不算少,但同样被用来印证可以帮助构图,试问这个点的正确位置又有多大的意义呢?

笔者认为,黄金比例之所以被推崇备至,是因为它的数学性质多于美学特性。从黄金矩形的无限细分,从费波拿契数列中相连两项的数值比奇妙地趋近黄金比例,从五角星图形中各线段长度的比例,以至运筹学之中0.618法的实用有效,黄金比例在数学性质上表现出来的奇妙与优雅,比起用它来构图的照片还要精彩N倍。曾经想过,假若摄影不是从西方世界开始,而是由中国人发明,那幺,我们今天是否会有诸如三三不尽、六六无穷、七七四十九等构图法则?但回心一想,又自我推翻了。原因是中国画画幅变化之多,构图方式自由度之大,根本再没有空间可以容纳任何法则的限制。不知各位是否也留意到,中国画向来都不讲究黄金分割的。

笔者无意否定黄金比例的参考价值,只是藉其在摄影构图的崇高地位,以说明僵化死板、胡乱堆砌、牵强附会的构图法则应用,大都只是人云亦云,并不可以为照片构图带来甚幺实质的好处。

事实上,构图除了现时在摄影文章中常见的法则指引之外,还有别的方法。往后再谈。

 
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